張愛玲《小團圓》原本是擱在一旁要銷毀的，但由遺稿執行人交由皇冠於2009年出版。是用中文寫的半自傳的長篇小說，裡面的角色多可對應到現實關係的人物。盛九莉=張愛玲、邵之雍=胡蘭成、二嬸／蕊秋=張愛玲的媽媽黃素瓊、楚娣／三姑=張愛玲姑姑張茂淵、乃德=張愛玲父親張志沂、燕山=張愛玲的第二個情人上海導演桑弧。
裡面有段特別印象深刻，九莉在香港遇到日本進攻。心裡有段對戰爭、國家、民族的一段少見或是唯一的議論：
「她希望這場戰事快點結束，再拖下去，『瓦罐不離井上破，』遲早圖書館中彈，再不然就是上班下班路上中彈片。
希望投降？希望日本兵打進來？
這又不是我們的戰爭，犯得著為英殖民地送命？
當然這是個遁詞。是跟日本打的都是我們的戰爭。
國家主義是二十世紀的一個普遍的宗教。她不信教。
國家主義不過是一個過程。我們從前在漢唐已經有過了的。
這話人家聽著總是遮羞的話。在國際間你三千年五千年的文化也沒用，非要能打，肯打，才看得起你。
但是沒命還講什麼？總要活著才能這樣那樣。
她沒想通，好在她最大的本事是能夠永遠存為懸案。也許要到老才能觸機頓悟。她相信只有那樣的信念才靠得住因為是自己體驗到的，不是人云亦云。先擱在那裏，亂就亂點，整理出來的體系未必可靠。」...頁66。
讓人感覺在大時代的變局、戰爭中，人是如此的渺小，儘管有意見，但也無法扭轉什麼。
有些形容譬喻也很精采，如下：
「這些人都是數學上的一個點，只有地位，沒有長度闊度，只有穿著臃腫的藍布面大棉袍的九莉，她只有長度闊度厚度，沒有地位。在這密點構成的虛線畫面上，只有她翠藍的一大塊，全是體積，狼犺的在一排排座位中間擠出去。」...頁267。
這裡是描繪九莉的生存狀態，與其他人的不同。
裡面充滿著時代氛圍，是清末民初的遺緒，九莉的長輩們都是過渡時代的人們，有著那時候的舊習，如乃德喜歡在房裡繞圈背誦古書，蕊秋的裹小腳。大家族親戚、朋友們的各種面貌。時間跨度從幼年、中學、成人、三十歲中間互相穿插跳躍，乍看下會有點混亂，但耐著性仔細看下去也就沒這煩惱。還有那時代男人流行三妻四妾，除了有老婆、同時還有情人們也是常見的是，如九莉曾迷戀的邵之雍就是魚與熊掌都要兼得。
這部小說反映大時代小人物、尤其描繪女性的生活、情感面貌，有血有肉。不同於一般正史主敘事旋律是政治或戰事。這裡出現的愛恨情仇、生活細節，生動地呈現了那時代人們的真實生活樣貌；這部像是張愛玲自傳，又像是私小說，赤裸裸地揭露成長或是愛情過程中的種種，可以大大滿足張愛玲的書迷窺探好奇心，更明白她的人生歷練與情感旅程。
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小團圓 (張愛玲百歲誕辰紀念版)
(而這部小說的百年誕辰紀念版封面封底設計頗有巧思，印有有張愛玲的親筆文字和畫)
作者：張愛玲
出版社：皇冠文化出版有限公司
出版日期：2020/05/11
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